新華網(wǎng)上海頻道１２月１７日消息：一旦投身玻璃藝術(shù)創(chuàng)作，就像進入了一場沒有終結(jié)的競賽。這個曾從事電影導(dǎo)演、演員、廣告創(chuàng)意的玻璃藝術(shù)設(shè)計師，多元的創(chuàng)作經(jīng)歷讓王俠軍勇于向不同領(lǐng)域挑戰(zhàn)，也在他的作品中融入他豐富的經(jīng)驗。他從意大利的吹制玻璃、美國的復(fù)合媒材玻璃中汲取養(yǎng)分，創(chuàng)作了脫蠟鑄造的良好美學(xué)。
   

    1987年，一只來自法國的印度神牛水晶鎮(zhèn)紙，引發(fā)了王俠軍赴美國底特律的念頭，成為中國赴美學(xué)習(xí)玻璃藝術(shù)的靠前人。
   

　　1988年，王俠軍帶回“玻璃工作室運動”的觀念和技術(shù)，在中國成立靠前個玻璃工作室，并以深厚的中華文化底蘊、民族情感，結(jié)合現(xiàn)代美學(xué)，開創(chuàng)了東方現(xiàn)代玻璃藝術(shù)新境界。
   

　　22日起，他將在上海多倫路現(xiàn)代美術(shù)館舉辦“風(fēng)光·琉園王俠軍現(xiàn)代玻璃藝術(shù)展”。千變?nèi)f化、晶瑩剔透的玻璃作品，蘊含著文化的自信、民族的創(chuàng)意。
   

　　中國玻璃脫胎換骨的精彩亮相
   

　　王俠軍對中國傳統(tǒng)工藝精力的堅持，在作品中表露無遺：每一件好作品一絲不築地完成所有的細(xì)節(jié)，絲毫不馬虎。而這冗長細(xì)瑣的工序，也為王俠軍引發(fā)了永不歇止向玻璃材質(zhì)較限挑戰(zhàn)的需求。在做《千禧龍》時，據(jù)說為了創(chuàng)意和美感的完整性，無視注漿口過小，嘗盡了失敗，曾經(jīng)有300件《千禧龍》投入爐中燒毀，耗時9個月才完成這件以中點鏤空為球形設(shè)計的作品；不久，《風(fēng)光》系列再次挑戰(zhàn)玻璃造型這無邊無際的轉(zhuǎn)折與鏤空，其鑄造難度更不待言：每件重達(dá)100多公斤的玻璃作品，從較初的30余件草圖到燒鑄出爐的10余件，每一件都?xì)v經(jīng)刻骨銘心的挫敗與驚心動魄的挑戰(zhàn)。他的作品充滿細(xì)膩婉約的美感細(xì)節(jié)，也表達(dá)了文化古國的歷史厚重感，讓中國玻璃有了脫胎換骨的精彩亮相。
   

　　1993年，北京故宮博物院初次舉辦近代水晶藝術(shù)展，展出王俠軍的40多件作品，其中5件被較久收藏。這次在多倫路現(xiàn)代美術(shù)館將展出王俠軍歷年來經(jīng)典作品《器魄》、《佛像》、《喜躍》等系列，風(fēng)格題材各有巧妙，流暢簡潔的線條布局、繁復(fù)華麗的紋飾，充分展現(xiàn)了玻璃細(xì)膩的肌理和豐富的光影層次。
   

　　打造玻璃文化的自信與光彩
   

　　對中國玻璃工藝的熱愛，促使王俠軍致力于玻璃藝術(shù)的教育傳承，培育許多的玻璃工作者；他期待中國現(xiàn)代玻璃藝術(shù)，也能發(fā)展成像捷克的小鎮(zhèn)一樣，每個人都在做玻璃，玻璃學(xué)校、玻璃工廠、玻璃商店、玻璃博物館、玻璃建筑遍布全鎮(zhèn)，讓玻璃從藝術(shù)品、文化產(chǎn)業(yè)直到照亮生活的每個角落。
   

　　1999年，王俠軍創(chuàng)設(shè)“琉園水晶博物館”，連年舉辦“全部玻璃藝術(shù)探險營”，屢邀世界各國玻璃藝術(shù)家來教學(xué)示范，讓大家一起體驗玻璃多彩多姿的創(chuàng)作魅力，提升玻璃創(chuàng)作的水準(zhǔn)。如今，他的“琉園水晶博物館”，已吸引來自新加坡、美國、加拿大、澳洲及國內(nèi)的青年學(xué)子投入創(chuàng)作。目前，國內(nèi)已有多所大專美院，因為王俠軍所帶領(lǐng)的風(fēng)潮，紛紛設(shè)立玻璃藝術(shù)學(xué)系，精致、創(chuàng)意、現(xiàn)代的中國玻璃文化儼然形成。